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跟黄自元学硬笔书法间架结构,沈德鸿小说集

方纪同志:来示敬悉。委写之书名兹写好附上。其实自身写的字倒霉,不比您以左腕所写之毛笔字。左腕写毛笔字而能那样圆妙,实深钦佩。窃谓您当自写书名而题曰:左腕自书,那就更加好了。匆匆,即颂撰祺!沈德鸿〔一九八○年〕十八月二十一日

4、釁的硬笔写法。

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上下协会,或上中下结构的字,上下笔画都游人如织,中间就要写紧密些。清书道家邓石如曰:“字画疏处可使走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出。”所谓计白当黑,用于书法的单词结构中,这么些白正是指字内空间,也属于这一个字的一局地,除此而外笔画本人,空间的布白也直接影响到一个字的结体。笔画密聚处,看起来较实,笔画舒松处,看起来较虚。上下占者中间小的字如:鵉、莺、驚、釁等字。

附带就是安插好内部空间。

4、毛的硬笔写法。

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毛字,短撇下笔要雷厉风行,重起轻收;

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莺的头昏眼花写法,整个字形偏长;

先字竖画中正挺直,两横一短一长,撇画虽舒展但决可是长,器重出色竖弯钩,弯转处圆润有力,横向笔势劲健,大胆增加,向上挑钩。

分撇捺舒展,但上升的幅度不要凌驾宝盖头的大幅,刀字小巧,取斜势。

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3、元的硬笔写法。

竖撇可回钩,呼应横折斜钩的起笔;横画斜势较重,弯钩飞转而下,一鼓作气;

五十一、纵腕宜曲劲。

复杂的兴字头笔画比较多,写的焦炙凑竖画全部内收;

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五十二、横腕贵圆隽。

飞的繁体字,上半部的横折斜钩十分的小,下半部的横折斜钩非常大,横画所留的长短要丰裕写上点画,竖撇和垂露竖。飞的右四点注意形象变化和相应关系。整个字书写要自然流畅。

2、见的硬笔写法。

3、驚的硬笔写法。

世家好,明天翻新《黄自元间架结构九十二法》之五十、五十一、五十二法:上下占者中型Mini;纵腕宜曲劲;横腕贵圆隽。

惊的错综相连写法,整个字呈正方形,上下宽,马字的上半部写窄;

鸟字上窄下宽,点画求变。

凤字的错落有致写法,难题除了横折斜钩,中间的鸟字部分也不佳写;

2、莺的硬笔写法。

1、风的硬笔写法。

反文旁捺画简化成反捺,

字头的多个火字点画呼应,撇捺穿插避让要配置好;

米字不要写高了,横画向左舒展一些。

横腕,手段走横势,这里是指写竖弯钩的时候手段横出,弯转圆润自然,绕梁三日。如先、见、元、毛等字。

气字的复杂写法。上半部两横不要写长,但斜度要够,横折斜钩弯转自然,一气呵成;

秃宝盖为一体字最宽的片段;

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4、气的硬笔写法。

五十、上下占者中型Mini。

宝盖头宽展,覆盖住下面;

衅的繁体字,和今世简化字出入十分的大。整体字形偏长,此字最宽的一对是宝盖。

鸾的繁体字,整个字形偏长,鸟的上半部窄一些,字头和字尾都很宽放。相对字头部分较密,写的必得求致密;鸟的上半部横画很多,铺排好间距,下边四点偃仰向背相互照顾。

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跟黄自元学硬笔书法间架结构(二十三)

中横异常的短,长横左低右高,右边较长,竖弯钩尽量向右舒展。

3、飞的硬笔写法。

酉字字形压扁一些,小巧抓牢;

1、先的硬笔写法。

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见的繁杂,两竖前短后长,中间小横不封,下横左舒,撇画不要过长,舒展竖弯钩这一笔。

风的繁体字,这几个字的难处在于横折斜钩,弯度和角度较难驾驭。行笔时不可过弯,过弯则无力,不可过直,过直则呆板,写的长河除了调节那么些还要调控好行笔的进度,纵腕驰骋,要弯转流畅,一鼓作气。

2、凤的硬笔写法。

1、鵉的硬笔写法。

纵腕,是指写字的时候若纵马驰骋同样,手段要灵活,弯转要婉转而强劲,这里是指横折弯勾之类的描摹,写的时候纵腕驰骋,急转而下,一气浑成。如:风、凤、飞、气等字。

短横和鸟字的上半部写窄,横间等距,四点左舒,形态产生,横折竖勾右展。

元字较轻松,总共四笔,短横长横都左低右高,撇画不供给过长,向右拉伸竖弯钩。

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陈设好马字的横间距,竖弯钩右展,点画左舒,四点形态各异。

草字头横画笔断意连,拏勾写短,口字写小些;

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